''Thriller de Michael Jackson: Esplêndido trabalho''
Artigo de John Rockwell publicado no New York Times em 19 de Dezembro de 1982
Ele é certamente um veterano experiente: toda a sua vida foi moldada pelo entretenimento, e ele é um ator experiente - às vezes pratica até demais - estrela de gravação e ator de cinema. Mas ele continua jovem e, com sorte, continuará amadurecendo.
Um deles começa com uma resenha do novo LP de Jackson, Thriller, com essa curiosa nota de advertência porque é certamente possível apontar falhas na aparente perfeição de Jackson. Sim, às vezes ele permite que Quincy Jones despersonalize sua individualidade com sua produção soberbamente elaborada, embora um pouco anônima. Pior, ele às vezes esconde sua emotividade por trás de canções pop e arranjos estereotipados sem sobressaltos, defesas tão suavemente perfeitas que sugerem camadas de véus impenetráveis e transparentes.
Mas estes são argumentos. Thriller é um disco pop maravilhoso, a mais recente declaração de um dos grandes cantores da música popular de hoje. Mas é mais do que isso. É um sinal tão esperançoso quanto o que tivemos ainda, que as barreiras destrutivas que surgem regularmente entre a música branca e a negra - e entre brancos e negros - nessa cultura podem ser violadas mais uma vez. Mais importante de tudo, é outro sinal no caminho para a realização artística de Michael Jackson.
Mesmo que o grupo familiar do qual ele surgiu, anteriormente o Jackson Five e atualmente The Jacksons, ainda mostre sinais de algum tipo de vida, Jackson há muito tempo se estabeleceu sozinho. Como ator, ele conseguiu isso com uma apresentação encantadora na versão cinematográfica de The Wiz. Nos discos, seu grande avanço como artista solo veio com seu último LP Off the Wall em 1979. Ficou no topo das paradas por nove meses, distribuiu vários singles de sucesso e vendeu milhões de discos e cassetes.
Havia razões sólidas para tal sucesso. O principal deles é o tenor etéreo do Sr. Jackson. Sua implantação dessa voz, que ele mistura sutilmente com todos os tipos de efeitos de falsete, é o maior exemplo desse tipo de lamento erótico desde o auge de Smokey Robinson. Desde a mania do castrato no século XVII, altas vozes masculinas, com sua mistura paradoxal de assexualidade e sensualidade, êxtase e dor, têm sido o mais valorizado de todos os tipos vocais, e Jackson sintetiza esse canto para o nosso tempo melhor do que qualquer um, em qualquer gênero musical.
Uma segunda razão para seu sucesso é sua personalidade. Alguém pode legitimamente imaginar como Sr. Jackson, trancado dentro da gaiola de uma celebridade desde a infância, poderia entender os dilemas da vida cotidiana. Mas muitos desses dilemas são universais e a empatia artística dificilmente é uma prerrogativa dos pobres estudiosos. Jackson, com base em suas entrevistas, parece ter uma atitude genuinamente infantil e emocionalmente aberta em relação à vida. Às vezes sua fama parece isolá-lo, mas também o eleva ao status de fantasia para seus fãs.
Uma terceira fonte de seu sucesso está em seu relacionamento criativo com Sr. Jones, seu produtor. O trabalho de Quincy Jones parece curiosamente variável. Como produtor de discos hiperativos, ele pode escorregar para fórmulas inadequadas para o artista em questão, como em seus esforços no último álbum de Donna Summer. Mas com Sr. Jackson, sua síntese refinada das últimas tendências em soul, funk, rock e pop funciona muito bem.
É essa síntese que oferece uma esperança cultural mais ampla. A música negra se esconde no coração de quase todo o pop americano, mas é uma história velha e antiga a de que os negros tendem a ser menosprezados pelo público branco, com exceção de alguns superstars antigos estabelecidos. O sucesso em massa dos artistas negros aumenta e diminui, e nos últimos anos tem diminuído. Os perigos do isolamento - mais particularmente dos brancos sendo separados das raízes do que eles percebem como sua própria música - só foram reforçados pelo rádio, com suas listas de músicas "demográficas" que reforçam uma segregação musicalmente insensível e moralmente indefensável.
O apelo de Jackson é tão grande, no entanto, que publicações brancas e estações de rádio que normalmente evitam a "música negra" parecem estar dispostas a fingir que ele não é negro, afinal de contas. Em um nível isso é admirável, em que as distinções de cores são geralmente evitadas. Mas Jackson é negro, e enquanto canta um dueto aqui com Paul McCartney, alista Eddie Van Halen para um solo de guitarra e não observa exclusividade de cor em sua escolha de músicos de apoio, ele ainda trabalha honradamente dentro do contexto da música popular negra contemporânea. no seu fervoroso e eclético melhor. Se esse álbum for tão bem-sucedido quanto Off the Wall, ele pode lembrar o público branco do que está faltando em outro lugar.
Thriller segue o mesmo padrão áspero de Off the Wall em seu primeiro lado predominantemente vivo e um segundo lado com maior preponderância de baladas. Não há um lamento de parar shows aqui na ordem de She's Out of My Life, de Off the Wall. Mas há uma mistura mais sutil de músicas rápidas e lentas com vocais carinhosos, tempo de músicas e canções lentas com uma corrente cativante - e uma ou duas músicas em que Sr. Jackson pode implantar a sensualidade completa de seu canto.
Talvez a mais impressionante dessas músicas seja chamada de Human Nature, que ocupa o mesmo lugar no disco - terceira música do segundo lado - que foi atribuída a She's Out of My Life, balançando a balada de Steve Porcaro e John Bettis com um refrão irresistível, e que deveria ser um enorme sucesso.
Mas há outros hits aqui também, muitos deles. O melhor de tudo, com uma confiança generalizada infundindo o álbum como um todo, Thriller sugere que a evolução de Jackson como artista está longe de terminar. Ele tem, afinal de contas, apenas 24 anos de idade.''
Fonte: https://www.nytimes.com
