''Michael Jackson: Super-herói Negro''
Artigo publicado na revista Rolling Stone
Em 1969, quando as pessoas negras estavam se sentindo confortáveis com a idéia de que as características africanas são lindas, ele chegou como a pontuação perfeita dessa idéia. Ele era querubim com sua rica pele marrom, um nariz largo e um grande halo de cachos no topo de sua cabeça em um momento em que o Afro era um poderoso símbolo de orgulho negro.
"As pessoas responderam visceralmente à beleza de Michael Jackson", diz Henry Louis Gates Jr., professor da Universidade de Harvard. 1969 foi um ano após o assassinato do Dr. Martin Luther King Jr., época em que o poder negro e os movimentos dos direitos civis pareciam estar se desintegrando, mas Michael apareceu, um prodígio da música soul, ireprimidamente otimista e cheio de entusiasmo juvenil.
"Aqui estava uma criança que claramente entendia o idioma R & B", diz o veterano da música-indústria Gary Harris. "Ele era uma espécie de criação de tubo de ensaio de um cientista louco de laboratório do soul. Se Diana Ross e Stevie Wonder tivessem um filho, teria sido Michael Jackson.''
Ele rapidamente se tornou a estrela infantil número 1 de sua era e de todos os tempos. Os primeiros quatro singles do Jackson 5 chegaram ao primeiro lugar na Billboard 's Hot 100, um começo inacreditável. As pessoas negras se apaixonaram tanto, Michael se tornou mais do que um artista e mais como um membro da família. Você não queria que nada lhe acontecesse, tanto que você se sentis protetor como você faz em relação a um irmão mais novo.
"Ele era nosso", diz Q-Tip. "Ele significava tudo para a cultura negra.''
Não era apenas sobre Michael. Poucos anos depois, a administração Johnson declarou a família negra quebrada com o Relatório Moynihan, a família Jackson era grande, intacta, vibrante, bem sucedida e aparentemente feliz, dando à América uma imagem idealizada de bem-aventurança doméstica.
"As pessoas responderam visceralmente à beleza de Michael Jackson", diz Henry Louis Gates Jr., professor da Universidade de Harvard. 1969 foi um ano após o assassinato do Dr. Martin Luther King Jr., época em que o poder negro e os movimentos dos direitos civis pareciam estar se desintegrando, mas Michael apareceu, um prodígio da música soul, ireprimidamente otimista e cheio de entusiasmo juvenil.
"Aqui estava uma criança que claramente entendia o idioma R & B", diz o veterano da música-indústria Gary Harris. "Ele era uma espécie de criação de tubo de ensaio de um cientista louco de laboratório do soul. Se Diana Ross e Stevie Wonder tivessem um filho, teria sido Michael Jackson.''
Ele rapidamente se tornou a estrela infantil número 1 de sua era e de todos os tempos. Os primeiros quatro singles do Jackson 5 chegaram ao primeiro lugar na Billboard 's Hot 100, um começo inacreditável. As pessoas negras se apaixonaram tanto, Michael se tornou mais do que um artista e mais como um membro da família. Você não queria que nada lhe acontecesse, tanto que você se sentis protetor como você faz em relação a um irmão mais novo.
"Ele era nosso", diz Q-Tip. "Ele significava tudo para a cultura negra.''
Não era apenas sobre Michael. Poucos anos depois, a administração Johnson declarou a família negra quebrada com o Relatório Moynihan, a família Jackson era grande, intacta, vibrante, bem sucedida e aparentemente feliz, dando à América uma imagem idealizada de bem-aventurança doméstica.
Jay-Z me disse que ele cresceu fingindo ser Michael, cantando ao lado de suas duas irmãs mais velhas e irmão.
"Aqui você tinha Michael e quatro irmãos", diz o Rev. Al Sharpton, "todos talentosos e todos adoráveis, o pai forte e a mãe matriarcal e Janet , e era como... 'Uau, todo esse talento nesta família, mostrando que poderíamos fazer algo". Estávamos orgulhosos disso.''
Michael tinha uma segunda família: a Motown era uma marca profundamente confiável para milhares de famílias negras. Se Berry Gordy dissesse que era bom o suficiente para liberar, você poderia apostar que era ótimo. Os Jackson 5 foram o último grande ato de sair da gravadora de Detroit, mais uma prova da teoria de Malcolm Gladwell em Outliers: The Story of Success e diz que 'o tempo de vida é crítico para o sucesso, que as forças históricas que se arremessam ao redor do momento em que você surgir podem fazer a diferença.'
"Os Jacksons foram a primeira família a se beneficiar verdadeiramente da era pós-direitos civis com a nova política de armas abertas dos EUA em relação ao entretenimento negro", diz Questlove. "1969 foi o ano em que as comportas sociais se abriram e um jovem de 11 anos que liderou a fase pós-Malcolm / Martin / Motown America. Os historiadores sempre esquecem que o terceiro M mais importante para ajudar a América negra a ter acesso à terra prometida é Motown."
Thriller surgiu no final de 1982, quando a geração de 'ação afirmativa' estava começando a fazer seu movimento. Jesse Jackson faria uma tentativa para a presidência, Eddie Murphy iria lançar seu ataque às melhores camadas de Hollywood, Oprah Winfrey começaria seu lendário programa de entrevistas e Bill Cosby criaria a comédia de melhor qualidade da década.
"Aqui você tinha Michael e quatro irmãos", diz o Rev. Al Sharpton, "todos talentosos e todos adoráveis, o pai forte e a mãe matriarcal e Janet , e era como... 'Uau, todo esse talento nesta família, mostrando que poderíamos fazer algo". Estávamos orgulhosos disso.''
Michael tinha uma segunda família: a Motown era uma marca profundamente confiável para milhares de famílias negras. Se Berry Gordy dissesse que era bom o suficiente para liberar, você poderia apostar que era ótimo. Os Jackson 5 foram o último grande ato de sair da gravadora de Detroit, mais uma prova da teoria de Malcolm Gladwell em Outliers: The Story of Success e diz que 'o tempo de vida é crítico para o sucesso, que as forças históricas que se arremessam ao redor do momento em que você surgir podem fazer a diferença.'
"Os Jacksons foram a primeira família a se beneficiar verdadeiramente da era pós-direitos civis com a nova política de armas abertas dos EUA em relação ao entretenimento negro", diz Questlove. "1969 foi o ano em que as comportas sociais se abriram e um jovem de 11 anos que liderou a fase pós-Malcolm / Martin / Motown America. Os historiadores sempre esquecem que o terceiro M mais importante para ajudar a América negra a ter acesso à terra prometida é Motown."
Thriller surgiu no final de 1982, quando a geração de 'ação afirmativa' estava começando a fazer seu movimento. Jesse Jackson faria uma tentativa para a presidência, Eddie Murphy iria lançar seu ataque às melhores camadas de Hollywood, Oprah Winfrey começaria seu lendário programa de entrevistas e Bill Cosby criaria a comédia de melhor qualidade da década.
Mesmo antes de tudo isso começar, a vibração do ascensionismo negro estava no ar e Michael não viu nenhuma razão para que a raça o impedisse de alcançar o nível mais elitista de sua profissão. Ele decidiu montar sua excelência para o zênite.
A atual presidente da Motown, Sylvia Rhone, diz: "Ao longo de sua carreira, seu sucesso afetou dramaticamente minha visão do que era possível e aberto para os afro-americanos.''
Muitos negros agora comparam Michael com Barack Obama - talvez o maior elogio possível na América negra. Não só eles promoviam a integração e harmonia racial, mas ambos estavam determinados a alcançar o topo, ao mesmo tempo em que se recusavam a deixar a raça impedi-los.
"Há tantos componentes de por que Barack Obama é presidente", diz Diddy, ''e Michael Jackson é um deles. Michael iniciou uma mudança na percepção do homem afro-americano a nível mundial: sua força, sempre se colocando em uma posição de poder, sendo visto como um herói.''
Sharpton faz eco a esse ponto:
"No caminho antes de Tiger Woods ou Barack Obama, Michael fez os negros passarem pela cultura pop global", diz ele. "Você teve pessoas na França, América do Sul e Iowa com seus filhos imitando um garoto negro de Gary, Indiana. E quando algumas dessas pessoas no Iowa cresceram, ficaram confortáveis em votar em Barack Obama porque ficaram confortáveis imitando um garoto negro chamado Michael Jackson quando eram jovens. Obama é um fenômeno, mas ele é o resultado de um processo no qual Michael ajudou os Estados Unidos a se formar.''
Michael também foi um matador na sala de reuniões. Nas décadas anteriores, os artistas músicos negros estavam, como James Brown observou, ''no show, mas não no show business''. Muitos acabaram por perder os direitos autorais de suas próprias músicas e embolsavam uma fração mínima do dinheiro que sua música trouxe. Jackson sabia tudo sobre essa história.
''Ele sabia que Berry Gordy tirava o dinheiro dos direitos autorais", disse o crítico cultural Nelson George. "Ele conhecia o valor das músicas. Isso é algo que ele compreendeu.''
Em 1984, quando o catálogo de publicação de música ATV, que continha 251 músicas dos Beatles, incluindo Yesterday, Let It Be e Hey Jude, bem como o trabalho de Bob Dylan, foi para venda, Jackson foi além disso. Após 10 meses de negociação, Jackson comprou o catálogo por US $ 47,5 milhões. Sua participação vale agora mais de 10 vezes, e a mudança foi facilmente sua conquista de negócios mais perspicaz e o ativo que o manteve a flutuar durante seus últimos anos com problemas financeiros.
Muitos negros agora comparam Michael com Barack Obama - talvez o maior elogio possível na América negra. Não só eles promoviam a integração e harmonia racial, mas ambos estavam determinados a alcançar o topo, ao mesmo tempo em que se recusavam a deixar a raça impedi-los.
"Há tantos componentes de por que Barack Obama é presidente", diz Diddy, ''e Michael Jackson é um deles. Michael iniciou uma mudança na percepção do homem afro-americano a nível mundial: sua força, sempre se colocando em uma posição de poder, sendo visto como um herói.''
Sharpton faz eco a esse ponto:
"No caminho antes de Tiger Woods ou Barack Obama, Michael fez os negros passarem pela cultura pop global", diz ele. "Você teve pessoas na França, América do Sul e Iowa com seus filhos imitando um garoto negro de Gary, Indiana. E quando algumas dessas pessoas no Iowa cresceram, ficaram confortáveis em votar em Barack Obama porque ficaram confortáveis imitando um garoto negro chamado Michael Jackson quando eram jovens. Obama é um fenômeno, mas ele é o resultado de um processo no qual Michael ajudou os Estados Unidos a se formar.''
Michael também foi um matador na sala de reuniões. Nas décadas anteriores, os artistas músicos negros estavam, como James Brown observou, ''no show, mas não no show business''. Muitos acabaram por perder os direitos autorais de suas próprias músicas e embolsavam uma fração mínima do dinheiro que sua música trouxe. Jackson sabia tudo sobre essa história.
''Ele sabia que Berry Gordy tirava o dinheiro dos direitos autorais", disse o crítico cultural Nelson George. "Ele conhecia o valor das músicas. Isso é algo que ele compreendeu.''
Em 1984, quando o catálogo de publicação de música ATV, que continha 251 músicas dos Beatles, incluindo Yesterday, Let It Be e Hey Jude, bem como o trabalho de Bob Dylan, foi para venda, Jackson foi além disso. Após 10 meses de negociação, Jackson comprou o catálogo por US $ 47,5 milhões. Sua participação vale agora mais de 10 vezes, e a mudança foi facilmente sua conquista de negócios mais perspicaz e o ativo que o manteve a flutuar durante seus últimos anos com problemas financeiros.
Provou seu conhecimento, separando-o de todos os artistas negros anteriores que não tinham o poder de controlar o negócio da música. Mas, mais do que isso, o poder simbólico de Jackson sobre possuir a música dos Beatles não pode ser exagerado. Não só ele se tornou tão grande quanto os Beatles, ele também os comprou. Um século depois que os brancos americanos possuíam negros, um artista negro passou a possuir o produto [do grupo branco] mais elitista do mundo. Foi uma vitória incrível, e os negros se orgulharam.
Poucas noites depois de Jackson morrer, eu estava em Los Angeles, procurando o rádio para uma música MJ, quando encontrei Strawberry Fields Forever em uma estação de músicas antigas. Eu disse: "Foda-se, Mike é o dono dessa. Dá na mesma.'' E eu a ouvi.
O produtor Teddy Riley, que trabalhou no álbum Dangerous de Jackson, diz: "É claro que ele adorava ser negro. Nós estávamos em sessões em que simplesmente vibraríamos e ele diria: "Nós somos negros, e nós somos o máximo das pessoas talentosas na face da Terra.'' Eu sei que este homem amava sua cultura, ele amava sua raça, ele amava seu povo.''
E mesmo quando seu rosto ficou mais branco, sua música ficou negra e arraigada na tradição de R & B que dominou quando era criança.
No dia em que ele faleceu, pareceu que algo nesse reino mudou. "Quando eu recebi a notícia, o tempo ao meu redor imediatamente mudou drasticamente. De repente, choveu tão forte. O vento soprava como louco. Nuvens faziam algo diferente. Era como se você o sentisse deixando o mundo.''
Poucas noites depois de Jackson morrer, eu estava em Los Angeles, procurando o rádio para uma música MJ, quando encontrei Strawberry Fields Forever em uma estação de músicas antigas. Eu disse: "Foda-se, Mike é o dono dessa. Dá na mesma.'' E eu a ouvi.
O produtor Teddy Riley, que trabalhou no álbum Dangerous de Jackson, diz: "É claro que ele adorava ser negro. Nós estávamos em sessões em que simplesmente vibraríamos e ele diria: "Nós somos negros, e nós somos o máximo das pessoas talentosas na face da Terra.'' Eu sei que este homem amava sua cultura, ele amava sua raça, ele amava seu povo.''
E mesmo quando seu rosto ficou mais branco, sua música ficou negra e arraigada na tradição de R & B que dominou quando era criança.
No dia em que ele faleceu, pareceu que algo nesse reino mudou. "Quando eu recebi a notícia, o tempo ao meu redor imediatamente mudou drasticamente. De repente, choveu tão forte. O vento soprava como louco. Nuvens faziam algo diferente. Era como se você o sentisse deixando o mundo.''
As pessoas esforçaram-se para envolver suas cabeças em torno da magnitude de sua morte. Q-Tip diz: "Esta é a maior perda desde - ouso dizer - Martin Luther King. Ele moveu tanto a cultura... tudo!''
Na morte, suas músicas foram liberadas de suas excentricidades como fantasmas lançados de uma mansão assombrada, livres novamente para voar pelo ar e espalhar alegria. E porque o negócio da música não pode mais criar uma estrela tão grande como ele era em seu auge, parece provável que Michael Jackson seja o Rei do Pop para sempre.''
Extraído do texto ''Michael Jackson: Black Superhero'' [Michael Jackson: Super Herói Negro] escrito por Touré e que foi publicado na edição comemorativa especial de 2009 da Rolling Stone Estados Unidos.
Fonte: https://www.rollingstone.com
Na morte, suas músicas foram liberadas de suas excentricidades como fantasmas lançados de uma mansão assombrada, livres novamente para voar pelo ar e espalhar alegria. E porque o negócio da música não pode mais criar uma estrela tão grande como ele era em seu auge, parece provável que Michael Jackson seja o Rei do Pop para sempre.''
Extraído do texto ''Michael Jackson: Black Superhero'' [Michael Jackson: Super Herói Negro] escrito por Touré e que foi publicado na edição comemorativa especial de 2009 da Rolling Stone Estados Unidos.
Fonte: https://www.rollingstone.com
Tradução: Rosane - blog C.P.M.
